说古道今|天下法书归吾吴——旧志中的文徵明书法

苏州一地，自古繁华，其中又以晚明为甚，江南江北的文人名士均汇聚于此，堪称人文渊薮之地。晚明时期，苏州府的书画成就冠绝江南，到正德、嘉靖年间，涌现出了一大批书画名家。如仇英、唐伯虎、沈周等人，形成了在中国绘画史上极具影响力的一个画派——吴门画派，成为晚明时期绘画的主流。自古书画不分家，书法也成了这一时期亮丽的风景线。也出现了许多大书法家，仅长洲一县，就有沈周、文徵明、祝允明三大名闻书坛的巨匠。对此，晚明著名士人王世贞也不免感叹道：“天下法书归吾吴。”

文徵明，长洲（即今苏州长洲）人，自号衡山居士。文徵明幼时生涯坎坷，自幼丧父，不久后又丧母，而且屡试不中，直到嘉靖二年才被授予“翰林院待诏”一职，故而世人尊称其为“文衡山”或“文待诏”。书画皆工，各体皆长是文徵明的特点，光绪《苏州府志》卷八十六载：“（文徵明）学文于吴宽、学书于李应祯、学画于沈周”，均有所成。而诗文书画中文徵明的书法则最为耀眼。

光绪《苏州府志》文徵明传书影

李应祯何许人也？

文徵明素以书法闻名于世，那么他师承何人就显得尤为重要。光绪《苏州府志》卷八十六说文徵明“学书于李应祯”，那么李应祯又是何许人也？光绪《苏州府志》对李应祯的记载是这样的： 

李应祯，名甡，以字行，更字贞伯，景泰癸酉举人……应祯好古博学，篆、楷皆入品格，文词简健。喜面折人过，人多畏之。

府志中关于应祯的书法成就记述不多，不过我们可以从他人的诗文中窥见一二，如陶宗仪《书史会要》就称他：“少卿书真行草隶，皆清润端方，如其为人。”也有人说他“真书学欧阳询、颜真卿，得蔡襄用笔之法。书法平正婉和，后潜心研究古法，并变其法，功力不凡，自成一家。”李应祯存世作品也不多，但是从他仅存的作品来看，笔力苍劲，结体严谨而不失灵动，自然舒展，与文徵明的行书风格有相似之处。可见李应祯的书法对文徵明的书法影响不可谓不大。 

光绪《苏州府志》李应祯传书影 

文徵明之小楷书法

上文已经提到，文徵明既工行书又工草书、楷书。其中文式小楷最为突出。其实王世贞并不认为文徵明书法最好，他认为“祝京兆允明为最，文待诏征明、王贡士宠次之。”但即使如此，他也对文徵明之小楷之精妙推崇备至：“待诏小楷师二王，精工之甚。”  

文徵明精小楷，而其中又以他的《草堂十志》最具典型性。《草堂十志》堪称文式小楷的典范之作。《草堂十志》本是唐代卢鸿所绘制的《草堂十志图》，并给每幅图都加上了题咏，表达自己的隐居之意。数百年后的文徵明写下《草堂十志》亦写在辞官返乡之后，以表达自己对隐居的赞美之情。该作品用笔果断，结字严谨，绝不输前人之小楷作品，自成一体。 

文徵明《草堂十志》书法

该小楷作品纵23.2、横28.4厘米。并钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院，可谓传世之珍品。关于文徵明之小楷作品，王世贞在《艺苑恶言》上评论道：“待诏以小楷名海内……所书《千字文》，楷法精绝工，有黄庭遗教笔意。”张岱《名山藏》在卷九十六《高道记》说：“征明书仿欧阳率，更兼苏黄米三家，小楷尤精，复精八分书，李东阳自负善，见征明八分，诧为并美，画则人称其兼有赵孟頫、倪瓒、黄公望之体。”文徵明小楷之精妙不言而喻。近年来，在浙江兰溪出土了一方《唐公龙墓志铭》，亦是文徵明之作，我们希望未来能发现更多文徵明之书法，以窥吴门书法之魅力。

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